La baguette est un supplément, son arrière-grand-mère n’est autre que la canne avec laquelle le tambour-major de la fanfare militaire indiquait le temps fort. Pour ce qui est de la musique de chambre, avant l’apparition de la musique symphonique au XIXème siècle, qui coïncide avec la floraison d’une mise en scène de l’intimité (le romantisme), les mouvements d’archets du premier violon faisaient l’affaire. Puis la chose s’est amplifiée, au point qu’Hector Berlioz (1803 – 1869) avait prévu pas moins de quatre chefs pour diriger une de ses œuvres, tous placés sous la direction d’un chef suprême !
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Le propos de Schönberg (1874 – 1951) précisant que « l’idée » d’une musique compte plus que son style ne s’applique à nul mieux qu’Alban Berg (1885 – 1935). En retraçant son œuvre, on a l’impression que celle-ci s’est efforcée de correspondre à l’intention fulgurante de transformer la musique elle-même en image de la disparition, comme une politesse pour dire adieu à la vie. Lire l’article

“Strange Fruit”, interprétée pour la première fois par Billie Holiday en 1939 au Café Société de New York, est issue d’un poème contestataire de 1937 écrit et publié par Abel Meeropol.
Billie Holiday fut bouleversée à la lecture de ce texte et se battit pour l’enregistrer, se l’approprier pour en faire la chanson de sa vie et une des plus puissantes dénonciations de la condition des noirs du vieux sud américain.

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Louis Armstrong personnifiait le Jazz de sa nonchalance libératrice avec laquelle il abordait la musique, les chansons, les gens, les institutions… Enfant du quartier rouge de la Nouvelle-Orléans, ce fils de prostituée et de petit délinquant, devint le roi de ce style musical cru et spontané qui allait devenir la bande-son des années 1920.

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Ce que la musique peut représenter pour moi, pour nous, pour le plus grand nombre…La musique des mots, les mots de la musique, comme une invitation au partage, au métissage.

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